专访焦雄屏谈拉美电影新浪潮

早在韩国电影在国际影坛大放异彩前，墨西哥电影就已登顶奥斯卡，其在国际A类电影节也有不少斩获。和韩国电影在中国掀起的热议相比，墨西哥电影则要冷清很多。不止墨西哥电影，整个拉美电影在中国都没有太多波澜。除了电影资料馆等少量的放映、字幕组志愿者少量的翻译，中国观众少有渠道直接观看和欣赏拉美电影。根据知网数据，年代前拉美电影研究在中国几乎无问津，相关讨论也局限于迷影圈，比如不久前去世的胡旭东教授做的论坛和小型放映会。

焦雄屏疫情期间，电影人焦雄屏由于工作的停顿和暂缓，开始居家研究拉美电影，成书《拉丁电影惊艳：四大新浪潮》。最早引起她注意的是“墨西哥三杰”的屡屡获奖，查阅资料和检索记忆后，焦雄屏意识到，拉美电影是块空白，但它从未缺席过。多年走在电影一线的焦雄屏敏锐地觉察到，拉美电影将是世界电影新的潮流。在《拉丁电影惊艳：四大新浪潮》这本书中，焦雄屏以新浪潮电影为中心，呈现了百余年拉美电影的变迁与关切。在焦雄屏看来，拉美电影史是拉美电影人“辨识自己的声音，寻找自己的影像”的历史。学者克莱·泰勒（ClydeTaylor）也认为，“第三世界的觉醒电影，是对象征性的奴役挑战，因为他们不愿抹灭人性，成为强势文化及经济下的行尸走肉，也不愿看清、抹黑、抹清自然成长的文化”。

和世界其他地区不同的是，部分拉美电影人谋求“第三电影”（TercerCine），即专注商业利益的工业体系的“第一电影”，强调个人主义作者论的、去政治化艺术诉求的“第二电影”之外的电影。“解放电影小组”（thegrupocineliberacion）成员费尔南多·索拉纳斯（FernandoSolanas）和奥克塔维奥·赫蒂诺（OctavioGetino）曾以“第三电影宣言”（“朝向第三电影”/Haciauntercercine）对此做出了阐释。

焦雄屏曾造访过台湾老镇三峡，在三峡旧街，一边是斑驳的小镇建筑，一边是猫王与摇滚明星的海报，时空交错又矛盾，令她想起了《再见巴西》（ByeByeBrasil），导演卡洛斯·迭戈（CarlosDiegues）以自省的姿态、批判的力度向巴西人说，“我们该向不再存在的巴西说再见。”

年，澎湃新闻邀请电影人焦雄屏就拉美电影谈论她的记忆、观念、想象，成此拉美电影入门简册。

焦雄屏《拉丁电影惊艳：四大新浪潮》澎湃新闻：疫情期间，您开始研究拉美电影，并写了《拉丁电影惊艳：四大新浪潮》。您

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