美国往事让美国人见证了伟大,却没能让
荒凉的西部，只有风声，镜头给到了一间屋子，门板被风吹的连续撞击着门框，一个衣衫褴褛浑身脏兮兮的男子将靴子脱下来重重地仍在了地板上，随着“咚咚”两声响过后，子弹上膛发出了一阵金属音，随之一阵火车的汽笛声，后面是一阵老风车“嘎吱嘎吱”的转动声，这就是“通心粉西部片”的鼻祖赛尔乔·莱昂内的标准音色。
在每一部电影正式拍摄之前，赛尔乔·莱昂内总要找到自己的老同学帮助自己制作电影原声，他便是意大利的著名配乐大师的埃尼奥·莫里康内。
赛尔乔·莱昂内与埃尼奥·莫里康内莱昂内习惯于让乐队在片场现场演奏片中的配乐，以此营造影片中的氛围，利用片中的配乐使演员能够更加无所保留的投入到角色之中，自人类有了电影这个行当开始，一直到莱昂内的出现，还从未有人这样做过。
后来中国导演叶京在看过了莱昂内的《美国往事》之后，在自己的电视剧作品《与青春有关的日子》中效仿了这一做法，单从这一方面讲，叶京可谓是深得莱昂内真传，他曾在接受访谈的时候亲口向记者表示，如果自己不像莱昂内那样先把影片的主旋律音乐制作出来，他根本就没有灵感，也不知道接下来电影该怎么拍。
影片《美国往事》在电视剧《贻笑大方》当中，叶京就用了大量桥段对《美国往事》进行了致敬，他甚至对记者说：“《与青春有关的日子》就是中国版的美国往事，也可以理解为中国往事”。
说起来，赛尔乔·莱昂内自然不是横空出世，他之后能成为电影历史上最伟大的导演之一，自然和它的家乡罗马一样，不可能是一天堆成的。
让我们试着从他的童年经历中去梳理一下“莱昂内炼成”的基础。
上左二：小莱昂内——右二为莫里康内赛尔乔·莱昂内出生在意大利的罗马，他的父亲算的是上他第一任启蒙老师，如果说一个人的成就离不开人生中必须遇到的那些贵人，那他的父亲就是当之无愧的那一个。
小赛尔乔童年的时候父亲文森佐·莱昂内在都灵的阿奎拉电影公司担任“艺术导演”，而母亲艾德薇则是一名演员，在父亲的家族认知里，从事戏剧行业是一个禁忌，但热爱戏剧的父亲一直瞒着家族里的人，谎称自己在做律师，然后使用艺名去跟着大篷车剧团到处演出。
父亲对小赛尔乔的影响是深远的，包括他的价值观，人生观、在《革命往事》当中表现出来的革命态度，《美国往事》中的男人对于义气的态度，以及在“镖客三部曲”当中独特的美学风格。
年，影响整个人类进程的大事件发生了，那一年的莱昂内只有十来岁，父亲出门前交代他：“如果实在无聊，也不要惹出事端，你可以去看电影，它是美妙的”。
于是莱昂内带领着一群小哥们一起在大街上游荡，他们形成了一个小“团伙”，就像电影《美国往事》当中描绘的那样。
影片《美国往事》在家中莱昂内是个很老实，很听话的孩子，一旦出了家门和自己的那群小流氓们混在一起，他便肆无忌惮的到处作恶。
贾尼科洛山是莱昂内所在的富人区和贫民区的交界处，富人区里面住的都是一些犹太中产阶级以及教皇教廷成员，还有一些其他的高级阶层的人士。
他们准备和真正的“混混王国”中的佼佼者们大干一场，小伙伴们提前观察好地形，以便能够在实战过程当中受益，他们选择好追击过程当中的包抄路线，以及撤退时的最佳通道。
赛尔乔·莱昂内大概从那时候起，莱昂内就展现出了一种掌控全局的导演天赋，他精于部署和安排，运筹帷幄，这些都是作为一个电影导演所需要具备的特质。
一般情况下，他们的打斗都会发生在通向格罗廖索大街的一条石阶上，这里并不寻常，也许有人会羡慕莱昂内的童年，他们可以在那样一个街区当中胡闹，这里到处充满着文艺气息，他们“战胜归来”后会选择在圣保拉喷泉的水池旁戏水，这座水池是教皇在保罗五世时建造的。旁边是加里波第的塑像，下面是由鹅卵石铺设的林荫小道，他们学着大人的模样，互相握一握手，抱一抱对方的肩膀。
影片《西部往事》随后，他们将团体中的“带头人”如众星捧月一般高高举起，围绕着水池行走一圈，大家欢呼着，将他抛向空中，然后再接住他。
这样的画面简直就是莱昂内电影中的剧照，后来莱昂内在《黄金三镖客》、《西部往事》等电影中所展现出来的那些令人印象深刻的构图都是对那一时期的借鉴。
在中世纪后期，知识分子朱塞佩·马志尼的追随者以及其他一些先锋艺术家们常常在这里碰面，他们的到来让这里遗留下了极其浓厚的艺术色彩，沐浴着一代又一代的伟大艺术家，但莱昂内此时也许还不知道自己将来会成为这其中的一分子。
影片《美国往事》但不可否认的是，莱昂内后来独特的“暴力美学”大概就是在这样一种氛围内酝酿出来的，这样的土壤对莱昂内的艺术创作提供了一种天然的素材。
尽管年意大利的政治气氛已经异常紧张，世界大战一触即发，而高台阶另一侧富人区的孩子们整天想的却是如何在街头称王称霸、搞秘密组织、讲哥们义气，并试图谋胜对手。
当然除了这些之外，如何讨得女同学的芳心，以及怎样获得美国的漫画也都是他们所关心的。
影片《黄金三镖客》当然，莱昂内可不只会做这些事，对于他来说，最重要的还是听父亲的话，到电影院去看电影。但如果你把莱昂内想象成一个沉浸在影片中无法自拔的文艺青年的话，那就大错特错了。
他们一伙人最喜欢做的事情就是到当地一家社区电影院内提前占好前排的20个座位，连成一大排，他们学猫狗叫，发出各种怪声，并在他人认真观看电影的时候，大声探讨剧情，如果影片当中出现了男女之间的排拖情节，他们就会吹口哨起哄。甚至会在影片播放的间隙在黑暗的影院里追跑打闹。
小赛尔乔和父亲wensenzuo在莱昂内眼中，相比起校园里那些条条框框，以及家庭中的清规戒律，他更享受和伙伴们在街上瞎混，因为在他看来那是一种自我释放。
莱昂内一直以来和母亲的关系算不上亲密，小莱昂内的降生让母亲被迫过上了相夫教子的生活，她不得不与自己热爱的戏剧生涯说再见，而少年时期莱昂内的顽劣也让母亲越发的失望，她认为这一切的选择并不值得。
青年时期的赛尔乔·莱昂内尽管莱昂内对于电影的热爱与审美都来自于父亲，但父亲在他的成长过程当中参与度同样不高，小赛尔乔是家中的独子，父母结婚15年后才生下了她，他降生的时候父亲已经50岁了，莱昂内的降生算是个意外，家人并未对此做出太多准备。可以说，莱昂内在一定程度上打乱了这个二人世界的原有节奏，巨大的年龄差距更是使莱昂内和父母有着难以逾越的“代沟”。
莱昂内曾说过：“我很遗憾，由于我和父亲巨大的年龄差距，使得他很难和我建立起一种亲近的关系”。
相比之下，莱昂内反而和街上那群小伙伴们的感情更为深厚，更令莱昂内感到遗憾的是，当自己已经足够成熟的时候，父亲文森佐·莱昂内已经是一位对儿子极其失望的老人。尽管后来莱昂内通过《荒野大镖客》成为了全世界舆论的焦点，并且在之后的日子里彻底改变世界电影的格局，但他的父亲却没能亲眼看到自己的儿子功成名就的那一天。
赛尔乔·莱昂内尽管莱昂内和父亲交流很少，但莱昂内非常敬佩自己的父亲在电影上取得的成就，他把父亲当做圣人一样去仰视，也特别想得到父亲的认可，而可惜的是这一切都来的太迟了。
莱昂内在晚年的时候也曾对自己的儿子安德烈说：“我是个孤独、羞怯并且爱做梦的小孩，没能让父亲活着看到我的成就是我一生的遗憾”。
转载请注明：http://www.abuoumao.com/hykh/5372.html
