雷伊他为真实的印度电影打开一扇门

“将《大地之歌》与其他印度电影进行比较是荒谬的。”

在年，萨蒂亚吉特·雷伊拍出自己的第一部影片《大地之歌》时，《印度时报》就已将它捧至一个所有印度电影都望尘莫及的位置。

萨蒂亚吉特·雷伊

可喜的是，迄今为止，它和六十年间大多数印度影片的距离，仍然远到令人惊叹。

六十年岁月过去，在北京电影节期间，国内影迷再一次有机会在大银幕上，一睹萨蒂亚吉特·雷伊的早期作品“阿普三部曲”——《大地之歌》《大河之歌》《大树之歌》。

导演萨蒂亚吉特·雷伊是印度电影掌门人以及印度新浪潮电影运动的创始人，他被美国时代周刊评为“二十世纪最伟大的十一位导演之一”，同时也多次在BBC等各类国际媒体的“影史最伟大的导演排行榜”上稳居前列。

他一生中执导了36部电影，包括故事片，纪录片和短片，除此之外，雷伊写过小说，也擅长音乐作曲，平面设计。

这或许是几十年来，他的电影拍摄预算，从未超过从10万美元的原因——他自己可以完成大部分工作。除了担任导演外，他曾编写剧本和音乐，设计服装，进行拍摄，承担制片人。

雷伊曾四次提名戛纳金棕榈，摘得过一次金狮奖，一次金熊奖，两次银熊奖。在他去世的年，雷伊获得了奥斯卡终身成就奖。

电影史上从来不缺少巧合。恰好在年，伦敦南部亨德森电影实验室的那一场大火，将《阿普三部曲》的原始底片全部烧毁。多年来CC标准电影公司一直在坚持修复，并且在年发行了4K修复版。

由此近年来，观众们得以在大荧幕上欣赏这一印度电影经典，萨蒂亚吉特·雷伊的讨论热度也日益提升。

年5月2日，萨蒂亚吉特·雷伊出生于加尔各答一个富有文化气息的家庭。和《大地之歌》的婆罗门家庭一样，他的祖父创办了第一本孟加拉儿童杂志，而父亲身为商人也写作散文和诗集。他的父亲在雷伊3岁的时候就去世了。

后来雷伊以优异的成绩毕业于加尔各答大学，又在维斯瓦巴拉蒂大学修习三年绘画，值得一提的是，这座学校是由泰戈尔建立。

后来雷伊于年加入广告行业，并成为艺术总监。年，雷伊因公务出访伦敦，由此接触电影界，在这一期间他看到了维托里奥·德·西卡的新现实主义经典作品《偷自行车的人》。

印度民族风格及自身经历、泰戈尔和意大利新现实主义，由此影响了萨蒂亚吉特·雷伊一生。

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从战争中传承的印度现实主义

雷伊和他的电影生逢其时。

从印度电影的源头印度喜剧追溯，地方剧种如泰米尔戏剧，就已经有呈现农民生活、印度平民的爱情等本土故事的传统。

然而，在年，英国殖民政府严禁印度放映宣扬民族独立以及表现甘地主张的电影。这导致印度电影被迫背离现实主义，转向于轻快的音乐歌舞片。

在二战和印度独立战争结束后，印度现实主义重现影坛。

雷伊得到了自我创作的空间，与他同时代的拉兹·卡普尔主张的批判现实主义流派，共同扛起了印度现实主义电影的旗帜，根植于传统土壤中的现实主义传统也在他们的镜头中得以重新抽枝长叶，蓬勃生长。

而泰戈尔则是雷伊影片中自由人文主义的源泉。有许多评论者认为，雷伊电影中的古典和诗意风格，正是源于与泰戈尔家族相关联的19世纪孟加拉文艺复兴。雷伊的祖父、父亲与泰戈尔均为好友，他的电影主张也与泰戈尔一脉相承。

为了纪念泰戈尔百年诞辰，雷伊将泰戈尔的三个短片改编成了电影《三个女儿》。此外，他还拍摄过一部关于泰戈尔的纪录片，用照片、绘画、文字、影像等多重手法记录了泰戈尔的生活。

雷伊在泰戈尔的大学读书时，最大的兴趣是看各个国家的电影，他的电影之路也起源于《偷自行车的人》。

在介绍《我们的电影，他们的电影》时，雷伊亲自写道：“我与《偷自行车的人》和‘新现实主义电影’的经验保持一致。”由此可见新现实主义电影对雷伊的影响之深。

作为印度现实主义的领军人物，雷伊抨击的主要对象，就是当时印度流行影片中浮夸的场面和空洞无味的精神主旨。

而他的《大地之歌》完全与流行影片背道而驰，启用非职业演员，进行实景拍摄。阿普一家的生活场景如此真实，引发了国际影坛的

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