西班牙建筑师SMAO和他们的
简洁、有力、流畅的线条和平面，虚实交替相切的空间手法，和仿佛被无形之手折叠弯曲的清水混凝土薄板，这些清晰的特征，一眼可辨是出自西班牙建筑师夫妇胡安·卡洛斯·桑丘（JuanCarlosSancho）和索尔·玛德丽德霍斯（SolMadridejos）的作品。不过，个人特色浓郁的建筑师很多，有系统的理论研究、而所做的建筑也贴合理论的建筑师，却不多见。更难得的，是他们在过去的四十年里，从始至终保持的惊人理论连续性。
自年成立桑丘-玛德丽德霍斯建筑事务所（S-M.A.O.）以来，这两位学者型设计师进行了许多关于建筑空间的概念拓扑研究，围绕“虚空”（void）、“调子”（tone）、“折叠”（folding）、“极点”（poles）、“条”（bars）这些基本的空间语言展开。多年来，他们的研究过程在建造的一系列杰出项目中得到了体现，如Valleacerón小教堂、Alcobendas社区中心和西班牙Picón的14Vi?as酒厂。近几年来，他们也完成了一系列独特的作品，如塞戈维亚艺术与技术中心（CAT），以及马德里的IESE商学院。S-M.A.O.的建筑有着绝对理性的核心和富有表现力的外表：建筑中使用的基本抽象类型学的本质非常深刻，而一旦空间模型被形式化，就有可能获得有趣的、实用的结果，成为一种规则简单的设计方法。因此，他们的创作以空间系列化发展的立场为基础，这个系列也是指导他们开发新的空间模型的策略的载体。其并非当下兴盛的人文建筑，而是蕴藏哲思，以几何的美和空间的界为主导，以技术的边界为尺度的极限，他们追求结构形式空间的统一，即不添加构件，以结构独立支撑、完成空间，理性又富有诗意，故而作品纯粹澄净，简洁明晰，大道至简从容不迫，有一种冷峻的美，对人类天性中最柔软的部分具有吸引力。
工作室研究模型合影
他们的建成建筑并不多，传播范围也不广，诚然，影响力比起世界一线建筑师稍显逊色，然而，他们仍凭借独一无二的理念在西班牙乃至世界占有一席之地，早在近二十年前，权威建筑汇总书目《费宗当代世界建筑大全》就已收入了他们的五个作品，这本大全共收录了全世界家建筑师事务所或个人的作品，其中选入作品五件以上的事务所仅20家。折叠研究模型
S-M.A.O.的理论之源
桑丘夫妇是西班牙巴斯克的圣·塞巴斯蒂安人，自幼相识，他们的家庭和西班牙著名雕塑大师奇伊达（EduardoChillida）相熟，因此，少年时期他们就耳濡目染，甚至和奇伊达在艺术理念上有过很多深入的交流，中学毕业后，他们一同前往马德里学习建筑学，也将奇伊达的一些雕塑理念带进了建筑世界。谈桑丘夫妇，很难绕过对奇伊达的介绍。奇伊达是西班牙当代抽象雕塑的领军人物之一，巴斯克地区继毕加索和冈萨雷斯之后最知名的当代艺术家，他不满20岁即开始从事建筑设计，后又转攻雕塑。建筑的经历对他的作品产生了莫大的影响。他最具韵味的理念，是他对于“虚空”的探索，虚空并非传统意义的空间，没有实体边界，并不围和，却又能产生具有张力的一方天地。而虚空正是桑丘夫妇所探索的第一种建筑语言。此外，他们从奇伊达那里学到的重要的一课是慢的价值，作为他们的创作和艺术工作的一个恒定特征。奇伊达作品《赞美地平线》?RobertoSueirasRevuelta
奇伊达作品《风之梳》?Lanpernas.
另一个显而易见的理论之源是柯布西耶，桑丘的博士论文便是对其绘画的研究，他着迷于探索柯布西耶推崇的立体主义、纯粹主义以及它们对空间形变产生的影响。桑丘夫妇的作品通常由简洁的盒子或板块为基底，不过，虽然以柯布西耶式的传统盒子为出发点。但他们跨越了盒子的边界，构建了越来越复杂的结构。在他们开始进入建筑领域的八十年代，建筑界的思潮和争议此起彼伏，不过，桑丘夫妇有意识地避开各种思潮，他们从一开始就拒绝在理性和折衷两个极端中作出偏激的选择，脱离一切“主义”和标签，转而有意识地拓宽视野，用跨文化的态度看待历史和文脉，涉猎哲学、音乐、绘画和雕塑。青梅竹马，少遇宗师，传承秘籍，自立门户S-M.A.O.的建筑原型实，即形体占据的部分，虚，即与实并存的部分，比例关系，即虚与实之间的艺术关联。在过去，图总是中心母题的焦点，底则在主题与图像学意义上为图提供支撑，而今，反之也成立了。底，或者说环境成了主角，从而空成为了“图”，由它自身的呐喊以及与实体的底之间的反衬使它显现出来并获得了生命，确切地说，如果图底之间没有变换与振颠，那么“图”就无以产生。因此，正是环境使虚空成形，并且在光与视觉关系中它促进了图与底的模糊性。在建筑的处理中，桑丘夫妇在构成的阶段就考虑了光及轻盈，用来和混凝土构成的重盒子产生对比，厚重与轻薄材料间的并置。瓦尔瓦内拉体育综合建筑（-）?JCSANCHO
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调子，即音律中的调子，放在建筑环境中，则是对信息以及精确与不确定性进行操作的“调节”，对行为、力、调子、重力、统一性等进行操作的“张力”以及试图规定那与空间及物质槪念相关而具有不同速度的“时间”。从建筑角度加以表达，以接近这种空间事件，则是在每个作品中将体量处理为紧凑坚实的实体，赋予其公共性的尺度，其间或从外向内，或由内而外，进行空间投射，这些空间在水平向或垂直向交叠、并置，从而在每一项目中都有着不同的个性。
西班牙阿利坎特当代艺术博物馆（MACA）（-）
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医院教学中心（-）?HISAOSUZUKI
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折叠是桑丘夫妇最重视、研究最深入的语言，他们的作品具体表达了将人们带入具有折叠的结构感与空间感的建筑空间的愿望，在他们多产的形式实验室中，折叠是一个具有巨大潜力的工具，他们追求用单一的体量达到结构、空间和材料的一致性。他们表示：进行折叠概念的研究，是我们从纯理论化的假设发展到其作为实体空间建设理论依据的需求。
这一系列的作品都从所谓的基础折叠开始，每种折叠都产生了一个新的独立过程，定义了一个有着独立身份和语言的作品，甚至有了独特的空间品质，通过它与光线、方向或位置的关系得到加强。以此为出发点，许多作品倾向于适合一个特定的地点或特定的时间；从背景中带出变量，有时只有等过后才能发现。折叠的过程不是线性的，每一步都会对其他部分产生永久的影响。在折叠的世界中，最初以一种类属的风格提出不同的主题，例如紧张与松弛，压缩与膨胀，连接与断裂，汇集与放开，所有这些都将人们引入与空间相关的建筑学事件，提供了奇伊达所称的一份巨大的空间财富。拓扑行为浸含了对统一空间的理解和开放，这种统一空间与普通时空为建筑事件所带来的不确定性形成对比，它创造了丰富的冲突。Valleaceron小教堂（-）?JCSANCHO
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塞拉别墅教堂（-）?HISAOSUZUKI
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阴影-水-清风折叠（-）?JCSANCHO
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折叠推敲过程?S-M.A.O.
城市极点的概念汇集了一系列从城市建筑学角度出发的，引领我们走向某种结构的理念与模型。它们不只是些抽象概念，它们在已存变量的系统中，在影响并改变其自身的意图与行动中，生成着各种关系、网络和联结。汇集、联结和激活这三个动力因素互相交叠，而且最关键的是，它们生成了张力的点、线、网络和场，它们物化为我们所称的“城市极点”。
阿尔布罗杰户外舞台和展亭，埃及开罗（-）?JCSANCHO
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融合是在经过实践后，对上述语言语言的综合应用。
塞戈维亚艺术与技术中心（CAT）（-）?JCSANCHO
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IESE商学院（-）?JCSANCHO
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西班牙MURCIA坎塔拉雷斯住宅楼（-）?ImagenSubliminal
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上海多伦路改造方案（）?S-M.A.O.
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参考文献
[1]桑丘-玛德丽德霍斯事务所设计作品.中国建筑工业出版社.
[2]吉耶尔莫·索拉纳．“虚空之辩”关于西班牙雕塑家爱德华·奇伊达．时代建筑，，3：60–62．
责编：韩双羽；编辑：嵇瑞雪
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