豆瓣94背后,我的天才女友如何写成
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“如果你还没读过费兰特，就好比你在年还没读过《包法利夫人》……”——《格兰塔》
今年夏天，“那不勒斯四部曲”在中文世界完结。我们跟随这四部小说，《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》及《失踪的孩子》，与出生在那不勒斯贫困区的主人公莉拉和莱农一起，从童年步入无所畏惧的青春，由少女变作人母，经历痛苦、背叛、挫败，最终走向晚年……
那不勒斯四部曲(之四)《失踪的孩子》
我们以近乎全知的视角观察了历经半个世纪的成长与自我求索，体验着阅读带来的震颤。这个11月，HBO新剧《我的天才女友》开播，作为“那不勒斯四部曲”的第一部，它将聚焦两个主人公莉拉和莱农的少女时代，以影像化形式还原我们阅读时的想象——破败的那不勒斯，以及生活其中的人的成长。
“那不勒斯四部曲”的第一部《我的天才女友》剧照
不久之前，“那不勒斯四部曲”的作者、意大利作家埃莱娜·费兰特接受了本刊的专访，这是她在亚洲范围内首次接受媒体采访，也是目前为止唯一的一次。在阅读小说之外，这是我们距离费兰特最近的时刻。
自年出版第一部长篇小说至今，她一直隐匿在“埃莱娜·费兰特”这个名字背后，远离作家们在写作之外的诸多应酬。直至她在～年之间写作的“那不勒斯四部曲”被翻译成近40种语言，在全球售出五六百万册，她都依然保持神秘，不参加任何有关自己书籍的会议，不出席任何颁奖，只接受少量书面形式的采访。当我们收到费兰特经纪人的相关回复时，她还在邮件中提醒，采访中一定不要去问那些诸如你多大年纪、住在哪儿之类追索作家身份的问题。
站在故事和人物背后，费兰特的写作剔除掉了条条框框，让人物身上那些落后、矛盾和混乱的因素——真实生活本来的样子，在她的笔下暴露出来。费兰特对女性友谊、女性人生的深刻复杂性之探索和挖掘，是以往的文学作品中未曾出现的，这使得“那不勒斯四部曲”被归纳为讲述女性友谊的小说，或定义成女权主义的作品都是过于简化的。每一个评论者都在试图收获更多：女性的成长和反抗、知识的力量和局限、人与其自身起源之间的撕扯等等。
《我的天才女友》剧照
极为可信的写作，使读者，尤其是女性读者很难逃脱一种代入式的阅读。这种阅读感受就像是置身于一座芜杂的花园，人会被近乎野蛮的生命力包围，你不会止于欣赏，一定会去探索、去经历，会在其中有太多发现，但也可能不知去向，离开时，身上几乎都不可避免地被划出些口子。因此，在数量有限的发问中，我们最期待费兰特进一步揭开的，仍是有关那不勒斯、有关四部曲，乃至有关写作的秘密。费兰特以意大利语回答了与匿名、写作、记忆、语言、历史相关的诸多提问，对书中莉拉、莱农以及尼诺的关系从作者的角度予以解读，对什么是嫉妒背后更深层的驱使？以及人要怎样面对自己的起源？这些深植于书中的问题，都给出了自己的答案。
独家专访费兰特
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三联生活周刊：你曾经很明确地提到过为什么选择匿名写作，我们想知道，随着你作品影响力的扩大，保持匿名的困难有没有增加？保持匿名状态的感受有没有发生变化？这种变化会对你的写作产生一定的影响吗？
埃莱娜·费兰特：我写的那些书，假如封面上没有任何名字，那才会像您说的，是匿名写作。但从年开始，作者的名字一直在那里，已经成为那些作品不可分割的一部分，不仅仅是在意大利，在任何有译本的国家也一样。对于我来说，这件事情已经了结：我就是埃莱娜·费兰特。无论将来会不会出现另一个名字，这都没有太大意义，可能只会在维基百科上稍微提几句。甚至以后我被彻底遗忘时，埃莱娜·费兰特也可能会被记住。
《新名字的故事》封面
三联生活周刊：“费兰特”在意大利语中并不是一个十分女性化的名字，尽管一些研究者坚持把它和艾尔莎·莫兰黛（ElsaMorante）联系在一起。你想通过名这个字表达什么？你认为，写作者性别所决定的视角是可以打破的界限吗？中国的一位男性评论者认为你的小说是一个女性的伊甸园，男性和女性并没有互相看见彼此，你怎么看待这种观点？
埃莱娜·费兰特：我特别喜欢意大利作家艾尔莎·莫兰黛，尤其是她的《谎言和惩罚》（Menzognaesortilegio），对于我来说，这是一部非常重要的作品。但我的名字只是一个代号，它只是和一位女性作家以及一些作品联系在一起，没有别的深意。这些书现在读者很多，我很高兴。
通常，我想象这些读者都是女性——我获得的反馈，无论是赞同还是批判，大多来自女性——每次收到来自男性读者的评论，我都会很惊异。男人——除了很少数的例外，他们很少阅读女性作者的作品。他们认为，作为男人，他们不会打开女人写的书，这也是他们阳刚气质的一个证明。所以，在这个世界上的任何地方，有男性开始读这些书，我们都应该感到高兴。甚至在他们批评我们时，我们也应该感到高兴。
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摄图网
我希望男性读者对于女性写作的
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