豆瓣评分93,21年经典影片重现,演绎

原创

书影君

我曾经听过一个笑话，每次想起来都会乐不可支。

有人说，中国所有小区门房的保安师傅，都是伟大的哲学家。

他们每一天都会对来访者，提出哲学三大终极问题。

你是谁？

你从哪里来？

你到哪里去？

伟大的经典，就如同这三个伟大的问题，可以穿越时光，跨越空间，从遥远的过往，来到我们当下。

并继续影响着我们的人生。

刚刚在国内院线重新上映的4K修复版影片《海上钢琴师》，就是这样一种经典。

21年前的年，《海上钢琴师》首次上映。这部影片由意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷执导，与《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》并称为托纳多雷“时空三部曲”。

影片的主人公，是一个名叫“”的男人（蒂姆·罗斯饰演），他刚出生便被遗弃在一艘名叫“弗吉尼亚号”的豪华游轮上，最终依靠天才的钢琴弹奏技巧，成为一代传奇的故事。

但终其一生，他都没有离开过这艘海上浮城，更没有踏上陆地半步。

时隔21年，再次观赏这部经典影片，我试图从以上三个终极哲学问题的视角，来探究解读一番影片的别样深意。

一、你是谁？

“”没有生日，没有国籍，没有真实姓名，也没有合法身份。

他出生在“那个糟糕的世纪之初”，被父母遗弃在豪华游轮头等舱宴会厅的一架钢琴上，被一个黑人勤杂工丹尼捡到收养。

黑人养父丹尼没有文化，于是偷懒给养子起名为“”。

“你是谁”这个问题可以从两方面来解读。

第一是实体方面。

从出生到死亡，每一个人生活在社会中，时刻都与外部世界产生互动，而外部世界识别你的唯一途径，就是你的身份信息。

警察见面第一句话，就是“请出示身份证”。若没有法律身份，一个人在现代社会便寸步难行。

第二是精神方面。

每一个人终其一生，都需要思考自我在这个世界上的定位，而这个定位，就是知道自己是谁。

但“”没有这个机会。

他在游轮上生活，船长时刻面临着法律风险，因为他收养着一个不明身份的男孩，会涉嫌拐带儿童犯罪。

身份不明就无法定义属性，而属性不明，就无法选择与之交往的方式。

如同日本漫画《阿拉蕾》中的那个小女孩阿拉蕾，如果遇到不明性质的物体，就会拿一个小树枝，小心翼翼地戳一戳。

“”从没有法律身份，也就没有任何一座城市、学校、医院、棒球队，出现过他的名字。

从另一层意义上说，他从来没有在这个世界上存在过。他的喜怒哀乐、梦想与追求，也就相应地失去了存在的价值。

唯有依靠一段故事，一首无名的钢琴曲，人们才能想起他曾经在这个世界上存在过。

这真是一个令人悲伤的现实。

所以说，知道你是谁，才能选择如何与这个世界相处，这也是人生需要弄清楚的首要问题。

二、你从哪里来？

“”没有父母，或者说不知道自己的父母是谁。

家族、亲人、血缘，这些决定一个人生命来源的关键信息，都是缺失的。

家族的传承、父母的秉性、血缘高贵抑或卑下，这些显示一个人基因特征的证据，“”统统都不知道。

唯有他被装在那个写有“T·D柠檬”的食品包装箱里，并遗弃在一架头等舱餐厅的钢琴上这一个情节，可以勉强判断出亲生父母对自己儿子人生的期盼：希望是一个买得起头等舱船票的有钱人收养他。

“”就连妈妈也不知道是何物。养父丹尼说，妈妈就是赛马，是一匹下注就准赢的伟大赛马。

不知来路，谈何归程？只有知道起点，才能定位终点。

遗憾的是，“”生命的起点和终点，都是“弗吉尼亚号”，那艘终日在蔚蓝幽深的大海上航行的海上浮城。

他的生命如同一个圆圈，起点连着终点。

这也是《海上钢琴师》这部影片最为悲情的地方。

一个没有历史的国家，是悲哀的。一个没有历史的人，也是悲哀的。

借用当今体制内最火热的活动“不忘初心、牢记使命”这个主题，一个人若没有初心，不知道当初为什么出发，那他人生的道路，注定动荡漂浮、注定原地转圈，也注定以悲剧结尾。

三、你到哪里去？

《海上钢琴师》内涵厚重悠长，一个主要的原因，是片中“”的两次命运道路的选择。

他有两次离开游轮的机会。

第一次，是情窦初开的“”，为了追寻生命中那次转瞬即逝的爱情。

他已经收拾好行李，并与游轮上的朋友挥泪告别。但在最后时刻，当他面对城市陆地那笼罩在烟雾中的建筑与烟囱时，“”放弃了。

没有人知道他为何放弃。

第二次，是已经被废弃多年的“弗吉尼亚号”游轮即将被炸毁之际，无论好朋友如何劝说，“”依旧选择守护其中，并在炸药的耀眼火焰与滚滚烟雾中，与游轮一同毁灭。

要到哪里去，这是一个人生之路的选择问题，也是我们每一个人都要面对的人生之问。

“”选择留在船上，选择不去陆地，这就是他对这个问题的答案。

“”为什么选择不离开船？

这个问题成就了影片最终的伟大，也成为21年来无数影迷争论探讨的主要议题。

影片中，“”唯一的好朋友麦克斯曾认真地问过他，为什么不离开船？为什么不去陆地？

“”沉思良久说，“我觉得陆地上的人，浪费了太多时间去思考为什么了。”

四、用音乐抵抗人生

影片把“”的故事设置在一艘人来人往的游轮上，时隔21年再细细品味这个设定，我由衷赞叹导演托纳多雷的天才伟大，也赞叹影片的深意悠长。

年开始后的一个世纪，恰是昔日荣耀的欧洲衰败与曾经弱小的美洲强盛的一个世纪。

无数在欧洲落魄流离的移民，乘坐“弗吉尼亚号”游轮，历经风浪颠簸，奔赴如天堂般存在的美国。

每一次当游轮上的乘客，第一次看到那座笼罩在迷雾中的自由女神像时，无论身份高贵还是卑贱者，都在欢呼狂喊，心怀虔诚地凝视着那个代表心中梦想的女人。

年复一年，日复一日，游轮上多个仓位的乘客，上船下船、人来人往、循环往复。

这艘往返于欧洲大陆与美洲大陆的长途游轮，承载着无数乘客的理智与情感、喧嚣与骚动，以及战争与和平。

游轮上漫长的旅程，恰如每个乘客短暂的一生。每一个人的生命都有起点和终点，每一个人都终归要下船。

而“”却是个特殊的存在。

他是幸运的。

他仿佛被时光遗忘，超越普通人的生命限制，永远留在了人间。他在“弗吉尼亚号”上，恰如上帝般存在。

他用超越时间的特权，汇聚人类生命演化的错误与经验、痛苦及狂喜，并最终在88个钢琴琴键上，演绎出流传百世的生命旋律。

他又是不幸的。

他仿佛被命运施以诅咒，注定要承受一场场盛宴散场后的落寞孤寂，注定一生只是一个孤独的旁观者。

他目睹凡人生死，目睹悲欢离合，目睹人聚人散。“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”。

唯有艺术，能化解生命的无奈与哀伤，唯有音乐，能抵抗我们面对终归要消失的生命时，那种深深的无力感。

影片中有这样一个情节。

“”唯一的好朋友、小号手麦克斯在海上遇到大风巨浪，晕船呕吐不止。

此时，早已习惯海上风浪的“”，平静地带麦克斯一同坐在钢琴凳上，并松开钢琴腿的刹车，任凭钢琴随着左右摇摆的船体四处滑行。

伴随着钢琴的快速滑行，“”微笑着弹奏起如水似云般流畅的旋律，而在优美旋律中摆脱了晕船的麦克斯，也欢乐地畅饮起了白兰地。

这种对海上巨浪颠簸的不屑和戏弄态度，代表着“”在用美妙的音乐，对抗着自己那坎坷悲伤的命运。

与此相呼应的，还有一场戏。

8岁时的“”，第一次从肮脏拥挤的三等舱，走进宽敞豪华的头等舱，并无师自通地弹奏起那架钢琴时，船长惊讶不安地对他说，“，这是完全违反规定的。”

而满脸煤灰的“”抬头咬牙对船长说了一句，“去他的规定！”

这种对命运的反抗精神，是整部影片中最令我难忘的。

如何笑对惨淡人生，如何看待人聚人散这个人生宿命，这部电影也许就是最好的答案。

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