贝托鲁奇离世,他留下的不止末代皇帝
这个冬天注定充斥着悲伤。
金庸、斯坦·李等“造梦者”接连去世，就在昨天这个名单上又多了一个人。
他就是知名导演贝纳尔多·贝托鲁奇。
就在昨天他因为癌症去世，享年77岁。
贝托鲁奇因为《末代皇帝》获得了至高的荣誉，也因为《巴黎最后的探戈》遭受了巨大的争议，关于他电影的讨论几十年来总是持续不断。
《末代皇帝》绝对是一部伟大的作品，那一年它在奥斯卡拿到了九项大奖风头一时无两，这部电影哪怕三十年后的今天来看都不得不承认它的完美——无论是叙事还是美术音乐。
它也是唯一一部在紫禁城拍摄的电影，各方面来说它都是史诗性的，最难得的还是作为意大利人的贝托鲁奇竟然将这段晦涩的中国历史完美呈现。
那一年已经拍出了《黄土地》、《大阅兵》的陈凯歌为了能够近距离观看贝托鲁奇拍戏还在片中饰演了一个卫兵。
溥仪的一生充斥起起落落，他是清朝最后一个皇帝，曾经坐在过紫禁城的最高点，最后沦为庶民行走在穷街陋巷。
很多海外人士也是通过这部电影来了解中国的，国内观众也拥有了不同的视角去看那段历史。
在这之后贝托鲁奇接连拍摄了《遮蔽的天空》和《小活佛》两部电影，它们和《末代皇帝》一起合称“东方三部曲”。这个意大利导演与东方文化激烈碰撞，造就了影史上浓墨重彩的一笔。
今天中午《末代皇帝》的女主角陈冲为怀念导演发了这样一条微博：
“他微微皱着一点眉头，眼睛里却含着微笑，傍晚空空的故宫，石板上咚咚的脚步声悠悠地回荡，夕阳躲到太和殿后，天渐渐暗下来”
在陈冲的文字中，叔仿佛看到了当年那个在故宫里行走的贝托鲁奇，感慨万千。
当然，《末代皇帝》从来不是他的全部，事实上在他近五十年的创作生涯中每个阶段几乎都留下了为人称道的作品。
年贝托鲁奇出生于一个意大利的帕尔马，他从小生活在一个文化氛围浓厚的家庭中。
少年时他就开始在诗歌界崭露头角。
他的父亲是著名诗人、影评人，和导演帕索里尼还有着颇深的交情，于是之后的他也顺理成章的进入电影圈。
贝托鲁奇的处女作就是改编自帕索里尼小说的《死神》，这部电影以一起凶杀案展现了各个阶层人物的精神面貌，故事来说有点《罗生门》的味道。
三年后他拍摄了第二部电影《革命前夕》，这部电影也奠定了他之后永恒的主题——性与政治。
60年代的他深受法国新浪潮影响，从他后来拍摄的《戏梦巴黎》可以窥见其中的端倪。
他还有另一个身份——共产主义者，有人猜测当年他拍摄《末代皇帝》能得到中国政府如此大的帮助也和这个身份有关。
总之无论东方西方，贝托鲁奇的表达总是多元的。
年他拍摄了《同流者》，这是关于一个法西斯党徒的电影。在专制时代加入法西斯的普通人，不过是一个“同流者”。
无处不在的隐喻，出神入化的镜头，创造了他职业生涯的一个经典。
年他拍摄了《巴黎最后的探戈》，这是他电影中一部相当重要的存在。
在之后的几十年它备受争议，而它也给导演带来了很高的知名度。
在这部电影中，男女主角在密闭空间尽情的散发情欲，少女和中年男子的激情碰撞，是炙热的又是孤独的。
贝托鲁奇在指导这部电影时的工作方式也饱受诟病，其中最有名的事件就是片中那场“黄油戏”。那场戏男主用黄油润滑，对女主进行了后入式强奸。
这场戏是在没有通知女主角的情况下临时加的，虽然她并没有像传言中一样被实施真正的强奸，但是这场突如其来的加戏也对她造成了很大的伤害。
之后她对贝托鲁奇也一直颇有微词，电影拍完之后她和导演就没再见过面。
包括男主角马龙·白兰度也对他的独断有意见，他觉得这部电影的拍摄过程非常艰难。
不过后来白兰度还是和导演达成了和解，女主却一直没有，她还说在这部电影之后贝托鲁奇就没有拍过有影响力的作品了，嗯，这个说法明显有点不客观啊。
或许因为这部电影的成功，贝托鲁奇在接下来有机会拍摄了《一九零零》这样的史诗巨作。
卡司方面，《一九零零》由罗伯特·德尼罗、杰拉德·德帕迪约两位巨星领衔，故事发生在20世纪初期的意大利，整部电影时间横跨40年，电影时长超过五个小时。
他在电影中展现了半个世纪意大利社会的动荡，以讨论人物来折射历史，非常值得品味。
当然，这部电影也有他一如既往的大尺度，两位男主全裸出镜贡献了绝佳演技。
当他把镜头转向一直向往的东方文化时，他才凭借《末代皇帝》在奥斯卡上声名大噪。拍完“东方三部曲”之后他又将镜头重新对准欧洲。
《偷香》中的丽芙·泰勒太过惊艳。
在年的《爱的困惑》之后，他逐渐减产，进入21世纪也只拍摄了《戏梦巴黎》和《我和你》两部作品。
《戏梦巴黎》是他留下的又一部经典，它带着观众回到了60年代的巴黎，能感觉出导演本人对于那个年代的思考与缅怀。
电影以一个美国留学生马修的视角进入年的巴黎，他在法国电影资料馆看着电影，在这片电影圣土上如饥似渴。
因为对电影的爱，他认识了伊莎贝拉和雷奥这对双胞胎姐弟，三个人一起讨论着电影，争论着基顿和卓别林谁更伟大，努力破掉《不法之徒》中的跑步记录，当然还有不断滋长的情欲，马修和伊莎贝拉在他们的屋子里疯狂的做爱，而伊莎贝拉和雷奥之间也有些不伦的情愫。
在这座公寓的窗外是知名的学生运动“五月风暴”，那个动荡的时代，他们在屋内挥霍青春与性欲，谈论着政治感受着虚无。
他们是浪漫的，但也是迷茫的，父母外出的时间，他们把生活过得一团糟，缺乏基本的自理能力。所谓的反抗在他们身上也显得虚张声势，只有在最后冲上游行的前线，雷奥试图拿起武器战斗，他用着自己反对的暴力来执行自己心中所谓的革命。
这些年轻人身上，充斥着矛盾，而伊莎贝拉姐弟则是真正的理想主义者。
有意思的是无处不在的政治隐喻，美国流行文化与欧洲的激烈碰撞，在浴缸之中马修和雷奥讨论着越战，两种不同观点的碰撞在此显现。
除了无处不在的新浪潮元素，被贴在墙上的毛泽东画像也频频出镜，左派放在这里更像一个符号，当然，肯定也源于贝托鲁奇本身的倾向。
片中的伊娃·格林也留下了经典影像，断臂维纳斯无疑给叔带来莫大的震撼，事实上下图中的她被后期穿上了衣服，片中是全裸出镜。
关于贝托鲁奇的电影叔这篇文章也只能说个皮毛，有兴趣的小伙伴可以去看看那些没看过的片子，其中的情欲与政治可以思考推敲的地方也很多。
据说贝托鲁奇在去世前很长一段时间都身陷病痛之中，我们为他的离去而惋惜，也为他留下这么多好作品而庆幸。
贝托鲁奇在中国
诚然，贝托鲁奇的创作生涯是极度偏执的，这种偏执给一些人带来了伤害，但或许也正是这种偏执才造就了他无与伦比的创造力。
有空再看看他的电影吧，人走了电影还在。
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