电影赏析疯狂的麦克斯狂暴之路末世狂欢

用“全程高能”和“震耳欲聋”来形容这部《狂暴之路》丝毫不为过。从一开始弗里欧莎（查理兹塞隆饰演，女主角名字仅为音译）试图逃出圈禁自己的“丈夫和主人”不死老乔的手掌心开始，剧情已开炸街。我们还没咽下第一颗爆米花，强悍的弗里欧莎就登上了她轰轰烈烈的叛逃之路，带着不死老乔的成群妻妾们，企图用一辆全副武装且装满原油的“战争钻车”，叛离不死老乔的老巢，独自寻觅她儿时的“绿洲”和自由。

以末世为主题和背景的电影相信已经数不过来了，而这部影片依旧能在最直观的感官刺激上超越标准线，成为新巅峰，其中部分设计极为的出跳。

自然环境的荒芜：烈日与狂风，沙漠与沼泽。电影画面运用了高饱和度的鲜亮色彩，荒废的图景和浓郁的色彩交织，彰显的是其中人们渴求生存的强烈欲望。黑白分明的战争男孩儿，涂白的身体其实是脆弱的表现，涂黑的双眼暗示着空洞的重生价值观。他们被“不死老乔”教育为战争机器，他们只会开车，修车和拼命打仗。他们活着只为战死，从而能进入英灵殿重生。他们连树都没有见过，更不知道有树这个字。

还有就是人造物质崛起：权利与象征，暴力与武器。电影给出了末世命题下的一个可能性，人类借助仅有的水源，制造出天险的城池，养育无数战争男孩，守卫城池的同时，侵略其他地盘，而聚拢人心靠的是一个独裁的霸权和一个虚幻的重生信仰。无数无知的战争男孩被洗脑，制造出极端的战车与武器。

影片剔去了“打扮的花枝招展去飙车”之外的一切杂质，主角不是在路上，就是在准备上路。人物动机高度精简，有人想有尊严的生存下去，为了自己或他人；有人渴求着莫须有的荣耀，追逐至死或清醒中幻灭。占有和逃脱，传宗接代和生而自由，这些都是再古老不过的动机。汤姆·哈迪在前三十分钟一直受制于人，当他终于挣脱镣铐的那一刻，我从未有这样心旷神怡。台词也全走实用主义，配上几个字幕卡，就能化身一部默片，没有翻译，全世界也能人人看懂。这一部科幻片，没有一丝高科技，科幻的成分全在角色的内心，他们都是超现实的，被无政府主义的未来大陆所灌溉出的野蛮，不需要太多的刺激，就能生死相搏，这确实是一个只有在科幻空间才存在的故事。

《疯狂麦克斯：狂暴之路》最可怕的地方：由内而外散发出保持了30年的一模一样的风味，同时丝毫不显落伍，精确到位的CG运用，色彩上比摆弄了一辈子色调的国师老谋子都顺手的大胆运用，手术刀般精準的叙事节奏，极度简洁干练的台词和创意爆棚的动作和追逐设计，令人昨舌的人物定位和表现力，男女花瓶用起来更是得心应手。你从中几乎找不到任何缺点。

在完满的三幕剧结构里，乔治米勒满满当当塞上了一份饕餮盛宴，而由于拍摄顺序和事件发生顺序相同，银幕内外的步调一致产生了一种奇妙的化学反应：仿佛整部电影，就是由这三个一气呵成的大型段落，有机拼接在一起的。

很多人从女权主义，废土文学等角度去解读这部电影，这自然没有问题。至于一些人在争辩这部电影到底是女权还是伪女权、到底主角是麦克斯还是费罗莎。我觉得一个很简单的方法就是控制变量法，把费罗莎去掉或者把麦克斯去掉这部电影会怎样。当然少了任何一方，故事就不是那么完整了。但相对而言，费罗莎的重要性会更大一点，毕竟她才是故事的主角，而麦克斯更像是一个意外的闯入者。包括导演不遗余力地去刻画了这么多的女性角色，自然不是给男性角色当绿叶。所以这部电影里，女性占据着不可替代的地位。

而从废土电影的角度看，影片也无非探讨了灾难后的幸存文明里，一些人的末世价值观，世界观——关于反抗，关于救赎。而以末世为背景的邪典文化才是这部电影最与众不同，最吸人目精，最亮眼最出彩的部分。

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