这两部电影,为意大利影坛带来了一股清新之

导语：这两部电影，为意大利影坛带来了一股清新之风

第二次世界大战之后，是欧洲艺术电影风起云涌的年代，众多欧洲国家都相继出现了各具特色的新电影运动，戛纳、柏林、威尼斯三大欧洲电影节在这一时期慢慢奠定了各自的地位，许多知识分子不再把电影看作是简单肤浅的大众娱乐产品、而逐渐将其视为门艺术领域内的学问，并由此掀起了一股电影研究和讨论的热潮。意大利新现实主义的勃兴，在这一系列的变化之中，起到了开路先锋的关键作用。它对于后世的影响是极其广泛和深远的，而且这种影响已经在某种程度上超出了简单的电影艺术的范畴，成为了那个年代世界艺术史上最重要的现象。追溯意大利新现实主义产生的社会根源，可以发现这场运动是建立在反法西斯主义这个贯穿始终的思想基调之上的，这种政治上的强烈诉求是其最鲜明的特征，也是很多其他的电影运动所不具备的。

早在年，墨索里尼就在意大利建立了法西斯政权，长时间的独裁统治以及随之而来的战争，给意大利人民造成了物质生活上的巨大灾难和精神世界上的极大创伤。二战之后，人民压抑已久的对于法西斯主义的无比痛恨终于迎来了释放的机会，使得意大利国内的民主空气空前高涨，追求社会公正、反资产阶级倾向、人道主义、民主革命等思想风潮异常强烈。意大利新现实主义电影，正是契合了当时的群众意愿应运而生的。构成这场电影运动中坚力量的众多电影工作者们，虽然在政治理念、宗教信仰、阶级背景等方面存在不同程度的差异，但都本着一种反法西斯的共同愿望和要求被团结在了新现实主义的旗帜之下，形成了一种松散的统一战线，集体吹响了愤怒抗议法西斯政权的嘹亮号角。

公认的说法是，年罗伯托·罗西里尼(Robertorossellini执导的《罗马，不设防的城市(Rome,OpenCity)》的问世，标志着意大利新现实主义的正式诞生。事实上，早在法西斯政权行将崩溃、“在废墟还冒着烟火的时候”,一种写实主义的倾向就在电影界出现了。墨索里尼当政期间十分重视对于电影业的控制，当时的电影市场上充斥着以豪华生活环境为背景、宣扬资产阶级生活方式的庸俗喜剧片和艳情情节剧，人们称这些虚假浮夸的电影为“白色电话片”;也有少数远离政治的电影工作者转向传统的文学作品改编拍摄出一些形式上刻意追求技巧、内容上却脱离现实生活的“书法派”电影。出于对这两种流行样式电影的反感，很多抱有开明思想的青年电影工作者开始积极而自觉地摸索新的道路。

他们当中很多人曾在罗马的“电影实验中心”执教或学习，经常观看和研讨苏联及法国进步电影，以《电影》、《白与黑》等电影杂志为大本营发表有关电影理论和美学方面的文章并阐述自己的主张，这都为后来意大利新现实主义电影的美学原则奠定了基础。年，维托里奥·德·西卡(Vittoriodesica)的《孩子在看着我们(TheChildrenAreWatchingUs)》和卢奇诺·维斯康蒂(LuchinoVisconti)的《沉沦(Ossessione)》相继问世，为意大利影坛带来了一股清新之风，虽然它们并不完全具备后来被总结出的那些新现实主义电影的基本特点，但却实现了真实反映意大利人民现实生活这一重大突破，为许多仍在现实逆境中徘徊的电影工作者指明了方向，这两部电影也由于其特殊的先驱性地位被后人追认为新理主义的重要作品。

直到二战结束之后，意大利新现实主义电影才真正集体性地爆发，奉献出了一批具有强烈的社会进步和民主倾向的伟大作品。

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