以HELLO树先生分析韩杰的蜕变,为

导语：被束缚的小贾樟柯

我们在《HELLO树先生》里看到了当下中国的真实一面，中国现在的年轻人有血有肉的一面让我们印象深刻。——年戛纳电影节评委JanSchütte韩杰风格独特，巧妙地呈现了当下社会的复杂生活状态，对小人物的描写细致独特，前途不可估量。——导演王小帅

如果仔细翻看上述评价，会发现其中很多词语和对于贾樟柯《小武》的评价如出一辙。小人物、现实中国、社会底层写照的镜子。这些评价如何出现在《小武》身上，便如何呈现在《HELLO树先生》身上。即便是网络媒体，提到《HELLO树先生》必须要提到的人不是导演韩杰，而是监制贾樟柯。似乎《HELLO树先生》从方方面面来说，都更像是一部贾樟柯的电影。

这样的说法，实际上韩杰本人并没有表现出太强的反感。反倒是在许多公开电影节上，他都表现出对于恩师贾樟柯的感谢。作为贾樟柯多年的副导，或许对于他本人来说，是否被人打上小贾樟柯的标签并不重要。《hello树先生》确实是不可多得的好片，但是好片的本身也是一种另类的束缚。韩杰在此之后，手中拿出的作品就显得差强人意。

有人认为韩杰和《HELLO树先生》的成功，背后的贾樟柯，才是电影爆红的关键所在。的确《HELLO树先生》贾式风格非常明显，不仅聚焦的对象是其常见的小人物视角，其中的魔幻现实主义情节也是浓厚的贾樟柯写意表现手法。

当韩杰再次向市场投放电影的时候，商业性质满满的作品，让所有人对于这位新生代导演颇为诟病。小贾樟柯的名衔，成为韩杰个人标签无法甩掉的一点。但成也贾樟柯，败也贾樟柯的说法，过于武断；韩杰之所以会走下神坛，和《HELLO树先生》的关系更大。

1、文艺化的叙事手法，魔幻现实主义无法拯救的票房

《HELLO树先生》是一部十足的好片，在当时的娱乐风向上也确实有一席之地。作为多家公司合力打造的作品，又有贾樟柯亲自操刀监制，从一开始《HELLO树先生》在电影圈的

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