44期古老波特兰海图中的奢侈品
波特兰海图诞生于以实用主义为指导的航海实践，但随着其日趋流行，出现了用华丽的色彩乃至镶金嵌银描绘出来的、带有明显装饰性目的的海图作品，并成为那些文艺复兴时期的王侯贵族们展示自己财富的象征手段之一。
镶金嵌银描、带有明显装饰性目的的海图作品AtlesCatalà局部
这些如艺术作品般绘制精美的海图，很多来自于以马略卡岛为代表的西班牙加泰罗尼亚地区，因此这些作品通常被称为“加泰罗尼亚风格的波特兰海图”或“马略卡风格的波特兰海图”。地图历史学家们甚至为此创造出“马略卡制图学校”（Majorcancartographicschool）这一词汇。历史上并没有这么一所学校，这一词汇主要用来指代14、15世纪繁盛于加泰罗尼亚地区马略卡岛上的犹太籍制图师、天文学者、航海仪器制造者等一众人物。
加泰罗尼亚位于伊比利亚半岛东北部，今日为西班牙的自治区之一*。阿拉贡王国和卡斯蒂利亚王国在15世纪中叶的合并，形成了当代西班牙的主体部分，加泰罗尼亚地区则是阿拉贡王国的重要组成部分。14-15世纪，阿拉贡王国是地中海地区的强国之一，从西班牙的东北部一路向东，今日地中海上的马略卡岛、撒丁岛、西西里岛，包括那不勒斯在内的意大利半岛南部、希腊的部分地区，都曾是阿拉贡王国的领地。
*其年10月27日已经宣布，全民公投后独立为加泰罗尼亚共和国，但未获国际社会承认。该地区是西班牙经济较为发达、文化发展相对自主的地区，但从17世纪起直到今日，它也是西班牙分离主义和独立主义者的中心。做为当地第一母语的加泰罗尼亚语，与同一语族的西班牙语皆为该自治区的官方语言。地区首府为巴塞罗那。
马略卡岛在并入阿拉贡王国之前的大部分中世纪时间里，都是一个独立的穆斯林王国，岛上的穆斯林以及犹太商人们，有着悠久的航海文化和传统，长期活跃在同热那亚、威尼斯、埃及、突尼斯等的地中海贸易中。大约在年左右，随着伊比利亚半岛基督教力量在对抗穆斯林的漫长斗争取得的进展，马略卡岛逐步成为基督教的势力控制范围，并于年被永久地并入阿拉贡王国。
曾经的阿拉贡王国的领地
十四世纪的马略卡岛，依然是犹太制图师们的家园，这里航海资料和航海仪器的制作水平与繁荣程度，即使同威尼斯和热那亚共和国比起来也毫不逊色，由于特殊的历史渊源及地理位置，马略卡岛的犹太制图师们有着独特的优势，他们可以很容易的接触到犹太人、基督徒、穆斯林、阿拉伯人等多方面的著述和资料，从威尼斯和热那亚的商人那里他们获得了北至英国、低地国家乃至波罗的海沿岸的商贸及地理信息；从十字军和基督徒商人、战俘、委托制作人那里，他们所获得的关于地中海东岸、黎凡特、北非的信息精确度也不打任何折扣；由于阿拉贡王国同统治波斯区域的伊利汗国建立了“外交”关系，马略卡制图师们对于收集那些来自于东方的信息也有着更多的官方渠道。
马略卡岛风格的波特兰海图，有着自己鲜明的特色，如果同威尼斯、热那亚等意大利北方城邦共和国为代表的“意大利波特兰海图风格”相比较的话，或许可以简单归纳为：
“意大利Style”vs“马略卡岛Style”=“冷淡简约的专业”vs“热烈明快的唠叨”
“意大利Style”vs“马略卡岛Style”
二者描绘的区域主要都是地中海及黑海地区，随着探索发现扩展到欧洲及西北非的大西洋沿岸，所以，二者在描绘的地理范围方面并不存在区别。
在功能方面，虽然一些历史地理学者倾向于将意大利风格的海图贴上航海的标签，将加泰罗尼亚风格的海图贴上地理描绘的标签，但必须指出，加泰罗尼亚风格的海图并没有牺牲其波特兰海图的基本航海功能，如果抛开那些生动有趣的插图和色彩斑斓的装饰，加泰罗尼亚的海图与意大利人的海图一样详细且可在航行中实际使用。
二者最大的区别来自于画面的风格：意大利风格的波特兰海图，画面内容稀疏而有节制，制图者严格注重对沿海的各种细节描绘，而对内陆地区则很少描绘甚至干脆留白，海图上也基本没有插画。而加泰罗尼亚地区马略卡岛风格的波特兰海图，其风格在最早期的年安吉里诺（AngelinoDulcert）的作品中就已经有了充分的体现，并在后期的绝大多数作品中得到了延续。
安吉里诺年地图作品，现藏法国国家图书馆。
安吉里诺的具体生卒年月及生平史料不详，现代学者推测其为热那亚共和国人，或因家族生意移居加泰罗尼亚的马略卡岛。他制作于年名为“Dalorto”的海图，被视为其从“意大利风格”向“加泰罗尼亚风格”转变的过渡之作。年的“Dulcert”海图则被视为“加泰罗尼亚风格”的开山之作，虽然他并不是犹太人。
另一位马略卡岛制图大师瓦尔塞卡（GabrieldeVallseca-）代表性作品——年的海图，现藏巴塞罗那海事博物馆(MuseuMaritim,Barcelona)，图中内容融合了葡萄牙航海王子恩里克麾下的船长们的最近发现。其对大西洋的描述从斯堪的纳维亚半岛一直延伸到里奥德奥罗岛，包括亚速尔群岛、马德拉岛和加那利群岛等大西洋岛屿，以及想象中的图勒岛、巴西岛和马姆岛。
马略卡岛波特兰海图的核心风格，就是在内陆地区添加了许多色彩绚烂的插画，并配合了大量的文字，用以描绘城市、山脉、河流、物产、异国的君主等等许多细节。此外，几乎所有马略卡岛的波特兰海图都包括了如下的一些共同的典型特征:
-图上有分散各处的加泰罗尼亚语的标注；-红海被涂成了红色；-横跨北非的阿特拉斯山脉好像一颗被放倒的棕榈树；-阿尔卑斯山脉形如一只鸡爪子；-多瑙河流域的形状好像多个连续的小山包；-波西米亚地区形如马蹄铁；-阿拉贡王室的盾徽在图上尽可能多的出现，包括覆盖马略卡岛本身；-许多都描绘了穿越丝绸之路和跨越撒哈拉商路的商旅。我们本文要重点介绍的马略卡风格波特兰海图的代表性作品，名为“AtlesCatalà”，现藏于巴黎的法国国家图书馆。“加泰罗尼亚（风格的）地图集”（CatalanAtlas）几乎成为他的专有名词，由此也能看出它的“名气”。
马略卡风格波特兰海图的代表作“AtlesCatalà”
这组地图集，是马略卡岛上的制图大师亚伯拉罕·克雷斯克斯（AbrahamCresques–）于年绘制完成的。这是统治马略卡岛的阿拉贡王国约翰王子订制的，王子要求这幅定制的海图要“超越那个时代所有其他的波特兰海图，要包含从东方到西方的一切”。因为这是王子拟送给自己年少的表亲——后来成为法国国王的查理六世——的珍贵礼物，是啊，还有什么能比一幅挂在查理五世父子的图书馆里的恢弘绚烂的海图更适合做王室的礼物呢！？而从那时起，它就一直被珍藏在法国国家图书馆（BibliothèquenationaledeFrance）。
亚伯拉罕·克雷斯克斯克是马略卡岛上的犹太籍航海仪器制作者、也是那个时代的海图制作大师。亚伯拉罕的儿子杰夫塔·克雷斯克斯（JehudàCresques-）也是一位海图制图师，并参与了“AtlesCatalà”的绘制。年杰夫塔被迫皈依了基督教，并改名为杰米瑞巴（JaimeRiba），多少年之后，一位叫做“马略卡岛的杰克米”（Já
