孟宪德丨中国当代水彩画现实问题及发展路径

一、水彩画的历史及境况

水彩画如同油画一样并非初始形成于中国，相对于中国画而言是外来艺术，如同英文比之于汉语。国人对于水彩画的认知程度不能说很高，这与水彩画传入中国较晚不能说没关系。袁振藻编著的《中国水彩画史》将其分为萌芽期(—)、成长期(—)、形成期(—)和革新期(—)几个阶段；[1]而刘汝醴、刘明毅编著的《英国水彩画简史》认为符合真正意义水彩画的历史只有二三百年，英国使水彩画成为了独立画种，其由“地形画”转变成水彩画不过是18世纪的事。[2]安德鲁·威尔顿著《英国水彩画》提到英国水彩画历史是从出生于年被尊为“英国水彩画之父”的保罗·桑德比开始的，他要比被称作“油画之父”的扬·凡·艾克(—)晚了多年。[3]年(清康熙五十四年)意大利传教士画家郎世宁来北京为皇帝作画，他能画油画和水彩画，但水彩画因各种原因未能得到传播。18世纪中期到19世纪中期的民间广州因商贸产生的“外销画”也有水彩，但因摄影术的产生而消亡了。年的“土山湾画馆”虽然培养了一些我国最早的西画(包含水彩画)人才，但年之前的中国绘画还是基本少有水彩。至20世纪开始，中国留学生回国后，西画教学逐渐推广，水彩画才真正得到发展，至今不过百年而已。

《中国复兴号》

纸本水彩

中国美术馆收藏

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年6月

水彩画在英国18世纪形成独立画种，是与其政治经济和社会变革有着直接的关系。英国16世纪的海上扩张、17世纪的资产阶级革命、18世纪的工业革命及19世纪的维多利亚时代，英国的水彩画从未缺席过，甚至扮演了重要角色。中国版画无论是在延安时期还是开垦北大荒时期，都与时代紧密结合并积极表现时代的旋律，产生了较多的版画艺术创作群体；油画自西学东渐至当下，与每个历史时代的发展息息相关；中国画从“美术革命”以来参与表达社会的愿望更为凸显，产生诸多大家。不能说水彩画在各历史时期与时代割裂躲进小楼成一统，但起码不算积极，或有少许与时代相关的作品出现也是较简单，并未产生黄宾虹、齐白石、刘海粟、张光宇等名家和经典作品。诚然，被孙中山称誉“东亚画坛第一巨擘”的中国近现代油画艺术先驱李铁夫这样的大家也画了一些水彩画，但其81岁回广州83岁去世而缺席于时代，未能对中国水彩画发展产生实质影响。

《苍宇万象--秋田1》三联画

纸本水彩

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年9月

《苍宇万象--秋田2》三联画

纸本水彩

cmxcm

年9月

《苍宇万象--秋田3》三联画

纸本水彩

cmxcm

年3月-年1月

二、当代中国水彩画发展问题综析

纵观中西方美术史，中国画和油画的大师如群星璀璨，水彩画家如托马斯·吉尔丁、威廉·透纳这样的人物就屈指可数了。当然，在中国的百年水彩史中或许会提及徐悲鸿、林风眠、庞薰琹、吴冠中甚至常玉等，他们虽曾画过一些水彩画，但毕竟不是以水彩画艺术为主业。水彩画在中国产生发展的历史是极其短的，当今的中国水彩画坛回眸远眺穷尽目力却不见一座高峰。中国水彩画筑就艺术高峰除了历史原因外，当下的问题也不少。水彩工具的缺陷往往成为制约其发展的托辞，然而，如若是工具，那么国画的主要工具毛笔、宣纸也未必有何优势，但中国画精品力作古今无数。

《水彩画家赵云龙》

纸本水彩

27.5cmx34cm

年12月

中国水彩画不妄求如透纳式的人物横空出现，但还须潜心研究以创造出符合时代的水彩画视觉艺术语言与精神世界。在笔者看来，中国水彩画首要问题是学术研究的缺失，三种情形如下：其一，特定历史时期的水彩画研究成果有限。如被称为“中国水彩第一人”的徐咏青(—)，他所

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