现场从印象的巴黎到抽象的纽约,再现现代艺

7月15日，“莫奈、梵高与现代主义大师——意大利国家现当代美术馆真迹展”在遇见博物馆·北京馆举行了开幕仪式。展览汇聚了莫奈、梵高、莫迪里阿尼、米罗等36位现代主义艺术家的47件作品，展品时间跨度从19世纪60年代至20世纪70年代，从印象的巴黎到抽象的纽约，展现年来的西方艺术发展之路。展览中，梵高作品《阿尔勒妇女（吉努夫人的肖像）》据悉，本次展览的作品全部来自“意大利国家现当代美术馆”，该馆成立于年，位于罗马，是意大利收藏现代艺术作品最丰富的美术馆，拥有包括油画、素描、雕塑和装置在内的上万件作品。再谈“现代主义艺术”展览所呈现的作品来自于36位现代主义艺术家，包括印象派画家莫奈、后印象派画家梵高以及立体主义画派的罗杰·德拉·弗雷斯纳耶、“超现实主义”画派的代表马塞尔·杜尚、纽约新潮的代表、抽象表现主义画家杰克逊·波洛克。还有意大利艺术家泰莱马科·西尼奥里尼、贾科莫·巴拉、乔治·德·基里科、卢齐欧·封塔纳、翁贝托·薄邱尼——他们皆因独特而突出的艺术风格而被记住。展览现场对于“现代主义艺术”的定义至今众说纷纭，传统上说“现代艺术”是指大约在年至年间制作的作品。在展览前举办的分享会中，中央美术学院人文学院副教授张晨认为：“现代艺术就是为了追求艺术的独立而创造的艺术。什么是为艺术而艺术？我们可以从两方面理解：第一是要追求艺术的独立，第二是要追求艺术家的独立。现代主义也并不只是我们简单的理解中，从写实走向抽象，像封塔纳、杜尚这样的艺术家，他们在这百年间创造了很多不一样的东西，释放了许多的可能性。从这个角度来讲，现代主义到现在也没有终结，我们今天仍旧要呼唤新的东西，呼唤原创，这仍是现代主义精神对我们持续的影响。”中央美术学院人文学院副教授张晨在沙龙中重点介绍了《空间概念——等待》，“封塔纳那件《空间概念——等待》的作品非常有意义，当现代主义的艺术循着这样一种追求形式的逻辑走向画布本身，走向艺术本身的时候，艺术家可以用一个小刀把画布划开，打开二维画布平面的边界，可以让艺术从画布中解放出来拓展到更丰富的现实的世界。”封塔纳，《空间概念——等待》中央美术学院人文学院博士王春苑谈道，艺术学理论里有一个词叫“灵韵”，我们长期以来面对的都是复制品，它的色彩是被处理过的、平面化的，我们只有在原作面前，才能够感受到为什么现代主义的莫奈、梵高这些大师会对整个艺术史产生如此深远的影响。“现代主义的这些大师从历史的大潮中被挑选出来，是因为他们的创新性和一身桀骜的才气，经历了这么多的历史的风霜至今仍然屹立在我们面前，让我们感受到他们背后的一种精神力，这是现代主义对整个现代艺术史发展有所启示的地方。”中央美术学院教授、遇见博物馆馆长王春辰认为，本次展览的目的是在启发我们怎么进行人与外部世界的交流。“什么叫交流？我可以用画布、画纸、物品去创作，看展览要有一种冲动，看完之后就想回家也做点儿什么，这就是最大的意义。艺术是一个开放的世界，意味着你只要想去表达，你想去做一件事情，甚至你认为它是艺术它就是艺术了。”以现实主义的视角展现日常生活的方方面面以“现代性”为名，各种流派的艺术家都在进行实验与颠覆，他们在艺术的概念、构图、技术、工具和材料方面进行了创新。他们不断打破艺术的规则，拓展了艺术表达的无限可能性。现代主义的创作中细分为各种流派，《现代艺术年》一书中写道：“在此期间，艺术改变了世界，世界也改变了艺术。每一次运动，每一个‘主义’，都彼此纠缠在一起，像链子那样一环套一环。不过，它们都有各自独立的道路、迥异的风格以及创造艺术的方法，这些都是方方面面影响的结果，包括艺术的、政治的、社会的、科技的。”在“莫奈、梵高与现代主义大师——意大利国家现当代美术馆真迹展”中，也大致按照时间的前后，但主要是将不同的艺术情境与形式、现代艺术派系并置，从每一种现代艺术的派别中选择几件代表性的作品来进行呈现。进入现代主义之前，展览先介绍了十九世纪欧洲的社会图景及艺术创作。十九世纪是欧洲发生深刻社会变化和技术革新的时期，工业革命的推进和城市化的发展使得欧洲的经济格局发生了巨大的变化。随着宗教和历史绘画的衰落，在经历了浪漫主义的洗礼后，艺术家们感到有必要回归对日常生活的描绘，开始提倡描绘发生在身边的现代生活场景。这一时期，“风俗画”开始崭露头角，以现实主义的视角展现日常生活的方方面面——工作、娱乐社交活动，和街头环境成为反复出现的主题。从斑痕画派开始，艺术家们不再凭借想象与记忆作画，而是带着画架走出画室，尝试户外写生，将直接观察转化到画面上。斑痕画派艺术家乌尔维·利吉作品伊格纳西奥·祖洛加（IgnacioZuloaga）出生在西班牙，其艺术创作之路起于意大利、法国。他在成名以后回到西班牙马德里，在普拉多博物馆研究西班牙艺术，影响他最深刻的是西班牙艺术大师戈雅。他的一件《艾琳》中，用肆意挥洒的色彩来塑造女性的面貌，人物面部非常规的肌理是很罕见的。伊格纳西奥·祖洛加《艾琳》（局部）作为未来主义画派杰出的艺术家，贾科莫·巴拉先是以学院式绘画崭露头角，随后在巴黎短暂逗留，在接触到印象派、新印象派的创作方法后，他开始专注光与颜色的表达。《户外肖像》便是巴拉这一时期的作品，在画面色彩和笔触处理上，可以明显感受到修拉点彩画的风格。而巴拉早期对点彩分色原理的运用也为其后期在未来主义运动中的大放异彩奠定了基础。贾科莫·巴拉《户外肖像》（局部）十九世纪，中产阶级作为新兴的社会阶层崛起，他们通过经济手段获得了政治地位，并且成为了时尚和文化的主导者。米歇尔·卡马拉诺的《威尼斯圣马可广场》描绘的是意大利最古老的咖啡馆之一弗洛里安咖啡馆，咖啡馆距今已有三百多年的历史，其内部的装修富丽堂皇而不失艺术性。歌德、狄更斯、马塞尔·普鲁斯特、莫迪里阿尼等文化艺术领域的名人都曾聚集在此。19世纪末，时任威尼斯市长的里卡多·塞瓦提可与友人在咖啡馆中商讨在威尼斯发起世界艺术、建筑盛会这里所提到的盛会正是日后大家所熟知的威尼斯双年展。这幅画中没有宏大的叙事，卡拉马诺聚焦于威尼斯人的日常生活景象，通过对近处人物动作的勾勒以及面部表情的捕捉，采用舞台美术般的构图方式，由近及远，由亮到暗，把19世纪初威尼斯居民的夜生活展现在我们面前。这也体现了现实主义绘画风格的意义，它重新发现了人的价值。米歇尔·卡马拉诺《威尼斯圣马可广场》由此引出的对于现实主义的讨论，现实主义强调的原则是艺术反映现实的社会生活，认为艺术是对现实的一种审美认识、再现和反思，所以作品应该

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