包豪斯100周年作为一种思维方式,它如何

啊，非资产阶级的、理性的、功能主义的、集体的、国际主义的、工业化的、机器驱动的、民主的、几何线条的、混凝土的、三原色的、理想主义的、德国式的、美国式的、纯粹的、冷酷的、在有那么一阵子想涤荡一切的……后来又成为风格主义者亦或者建筑向文艺青年总爱提几句的，包豪斯。

美国的战后热钱、德国混乱的自我重建以及一战后依然绵延的国际主义，各种力量冲撞在一起缔造了年前那所“理想的建筑和艺术学校”。

而后学校遭遇动荡、搬迁，随即解散，曾经的骨干四散到各地，现代设计发展的脉络以更广阔的方式蔓延。

包豪斯的创始人沃尔特·格列皮乌斯一直对普通人的住宅有兴趣，把给低收入者盖高层单元楼的解决方案带到了美国。年，同样在美国，意大利人马西莫·维涅里和美国人拉尔夫·E·艾克斯特罗姆都认为欧洲的现代平面设计应该更紧密地与美国市场规则结合，他们合伙成立了尤尼马克广告公司（UnimarkInternational），做出了不少“美国式”、或者“纽约式”的平面设计案例，比如纽约的地铁地图，还有福特汽车的商标。人和资本的流动让“包豪斯”被“移植”了，这让它自己也有了更广的定义。

无论是出于对乌托邦式理想主义的怀念，还是对美国式消费主义的剖析，哪怕只是回头看看苏联风格工人集体住宅，所谓的“包豪斯”总是在年以来的生活里此起彼伏。

包豪斯不仅仅被概括为一种风格，它更像是一种带有否定语气的思维方式，建立在过往的审美和生产方式之上。如果不明白过往，也就不能明白包豪斯给年前人们带来的震动——它和所谓“现代”一样，爱恨者皆有之。但无论如何，它极大地塑造了当代社会。

继谈论它的源起之后，我们收集了55条包豪斯的足迹，它们像日常生活本身一样庞杂，故而分为两部分发出。上一部分已经发出，这是第二部分。

最后一篇，我们将谈论包豪斯如何塑造城市和我们的居所。

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26.宜家家居（IKEA)

年，17岁的瑞典人英格瓦·坎普拉德（FeodorIngvarKamprad）创立了IKEA，用蓝底和无衬线的黄字做商标。几十年里，这家公司售卖的家具以现代感十足、实用好看又价格合理出名。创建者们把宜家的设计称为“民主设计”，意指将制造和设计融为一体。生产的家具不仅往往适应各种装修场景，还经常被设计成简单套件，让买者自己组装。除了这些，“设计”的范围在宜家内部被不断扩充，他们的SPACE10实验室不以立刻投入市场为目的，设计食物、房屋、办公室以及各种流程，以优化城市生活。

图片来自wikipedia。

27.伊利诺伊理工学院(IIT)

这所校园拥有数量最多的密斯·范德罗式建筑作品。

年，迫于纳粹德国压力，密斯·范德罗离开德国流亡到芝加哥。他成为了伊利诺伊理工学院建筑学院的院长，并立即雄心勃勃地在校园里设计了20件学校建筑。一切似乎都在意料之中，这些建筑均有钢与混凝土的框架，还有能反射天空的玻璃幕墙。玻璃立面的设计在当时还极为新潮，所以尽管学生在自习室感受到刺眼的阳光反射，但也不敢提出什么异议。

年，在芝加哥成立的“新包豪斯”并入伊利诺伊理工学院的设计学院，成为美国第一所提供设计博士学位的学校。

IllioisInstituteofTechnology，byMiesvanderRohe

28.年包豪斯德绍校舍建成的屋顶派对邀请函

年，包豪斯学校由于政治压力从德国魏玛迁往中部工业城市德绍。次年，由格罗皮乌斯设计的包豪斯德绍校舍落成，后来成为了包豪斯的标志性建筑，也意味着学校正式落脚德绍。年3月，主楼基本完工，有一场派对在楼顶举行。

前来的嘉宾都收到了一张邀请函，它由当时包豪斯的学生赫伯特·拜耳（HerbertBayer)设计，大小圆形、长矩形，以及没有装饰痕迹的无衬线字体是邀请函的主要元素。对称似乎已经不再重要，左侧的字是竖排的，说明时间和地点的文字全部是小写的。右下角的红色圆形很显眼，除了红色，蓝色、黑色也是主角，虽然不知道那时候印刷效果如何，也许只能看到红、黑两种颜色。

赫伯特·拜耳设计的邀请函。图片来自penccil.

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