这部电影,是意大利新现实主义电影运动中诞

导语：这部电影，是意大利新现实主义电影运动中诞生的一部杰作

二次世界大战后的罗马，失业现象严重。已经失业两年多的安东这天终于找到了一份张贴电影广告的工作，附带条件是自备自行车。为了这来之不易的工作，安东和妻子用家中仅有的床单从当铺赎回了已经被典当的自行车，8岁的儿子布鲁诺细心地为父亲擦车，家人沉浸在喜悦之中。不幸的是安东第一天工作刚刚开始，自行车就被偷走了。从此安东父子踏上了寻找自行车的道路，在寻找过程中，几乎一度快要找到了自行车，但最终都无果而终。饥饿疲惫不堪的安东，精神濒临崩溃，拿自己儿子出气，失手打了儿子布鲁诺一记耳光。

之后，安东后悔不已，决定带儿子去吃饭，以此缓和父子关系饭后父子又撞见偷车贼，安东把贼揪到街上，偷车贼倒地抽搐，贫民窟的围观者对安东充满敌意，安东无奈地离去。无望的安东父子在街上游荡，安东决定铤而走险偷一辆自行车来保住饭碗。为此，他打发儿子坐公交车先回家，之后他飞速地骑走一辆靠在墙边的自行车，不料被车主发现，安东遭到车主及路人殴打羞辱。没有走远的布鲁诺奋力挤进围观的人群，企图保护受凌辱的爸爸，车主怜悯地看着这对父子，要求大家把安东放了。布鲁诺紧紧握住父亲的手，安东怜爱地看着儿子，就这样，他们越走越远，消失在茫茫人海中。《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影运动中诞生的一部杰作。

新现实主义是一次写实主义的电影运动，它发轫于二战后满目疮痍的意大利。战争让这个曾经一路高歌的文艺复兴旗手陷入崩溃的境地。灰色的街道，苍白而干燥的城市，失业，贫穷，因贫穷而引发的犯罪，一如《偷自行车的人》中的主人公为了那辆关乎饭碗的自行车而不得不将自尊丢弃在地任人践踏。上世纪三十年代意大利盛行“白色电话片”,一种浪漫、温情精美的商业电影。所谓“白色电话”是指影片的主人公家中的客厅里常常摆放有白色电话，象征着意大利上流社会优雅的生活方式。新现实主义所谓的“新”,正是意大利电影人对这种长期笼罩在意大利影坛的虚假的电影美学的反叛。

年维斯康蒂导演的《沉沦》,影片改编自詹姆斯·凯恩的小说《邮差总按两次门铃》,讲述了一个充满情欲、背叛和谋杀的故事。维斯康蒂有意把人物放在墨索里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示生活在那里的是一些小贩、妓女和侍者等底层百姓。影片对于现实景象的真实描写，以及对当时意大利人“内心苦闷、本能的肉欲和暴烈的感情”的描写，使得影片在某种意义上揭穿了墨索里尼粉饰太平的谎言。这些具有写实倾向的电影一扫当时流行的“白色电话片”的浮夸、矫饰之风，真实地揭示了意大利社会中的日常现实。

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