一部电影,带你解读意大利新现实主义风格特

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意大利新现实主义兴起于上个世纪60年代。在当时有维托里奥·德·西卡、罗伯特·罗西里尼、鲁西诺·维斯康蒂，朱塞佩·德·桑蒂斯思维主将，及新一代米开朗基罗·安东尼奥尼、费德里克·费里尼等人。那今天就通过维托里奥·德·西卡（-）执导的《偷自行车的人》，揭开意大利新现实主义的神秘面纱。这部电影于年11月上映，也就是二战之后。《偷自行车的人》电影海报

01记录性

经历了二战的意大利，和大多数的国家一样，贫穷，失业的人遍地都是。电影的开篇第一幕，是一群人挤在一起，一个人在寻找劳动工。这一幕就真实地反应了当时意大利的风貌。纵观整部影片，可以看到当时意大利罗马的市场，人们的生活方式。

02实景拍摄

当时的口号：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。在这部电影里，所有的场景都是在真实的街道取景，观看电影的同时，也能直观地了解当时的意大利。

03长镜头的运用

长镜头也称为一镜到底，就是在同一个空间，持续拍摄30秒以上。在这部电影里面有大量的长镜头，开篇的第一幕，主人公自行车被偷，追自行车的过程；去找人寻求帮助一起寻找自行车。

04演员的运用

职业与非职业演员混用，互相影响渗透。电影中的男主角是一个真实的下岗工人，影片拍完之后，他就开始为自己的新工作发愁了。在意大利新现实主义电影中，职业与非职业演员混用成为了一个非常重要的风格特点，巧妙了结合了生活真实和艺术的真实，获得了一种绝妙的真实。包括很多对白，都是演员基于生活经历即兴完成的。我在观看这部电影的过程中，一直在感慨，一个群众，怎么可以把人物的情感拿捏得那么准确，一个非专业演员，怎么可以演得那么好。

05强烈的人文关怀

在电影中，男主角里奇让陌生人帮他看着自行车；里奇的朋友和他一起寻找自行车；警察负责任地协助里奇去到小偷家里寻找自行车；片尾里奇偷自行车被抓，自行车主人选择当场原谅他，而不是把他送进警察局。这列举的都是一些很直观的让我印象很深刻的片段，更多的你们也可以在观看这部影片的时候去发现。

06结构形式，要求从素材本身产生结构

结构简单、鲜明、直观，清新、自然、充实。整部电影，按照时间线来划分，可以分为三幕：第一幕：里奇得到一份需要使用到自行车的工作，妻子把家里所有的床单被套都拿去典当，买了一辆自行车；买完自行车时的里奇和儿子第二幕：里奇骑着自行车去上班，在他张贴海报的时候，自行车被偷，里奇搜寻他的自行车，绝望无助到去相信他从来不相信的神婆的话。剧中他说道“人早晚有一死，但不能被急死”，于是带着儿子去吃饭。饭馆里有现场演奏的音乐，很符合当时的意大利，还有一桌富贵人家在吃饭，里奇儿子和富贵人家的小男孩形成鲜明对比。第三幕：男主来回纠结要不要偷别人的自行车，最后偷了，但是被捉到了。自行车的主人原谅了里奇，里奇和儿子在人群中前行，因为看了一眼儿子，而没有忍住泪流满面。儿子跟着他奔波了一天，他寻不回自行车，偷自行车被人捉回，也被儿子看在眼里，生活无助，自己却无能为力，或许那一刻就是他真正崩溃的时候。整部影片，有大量的长镜头，使电影更具有真实感，电影大概描写了三天的生活，得到工作的第一天，卖家当，买自行车；第二天对未来充满希望，高高兴兴的骑自行车送孩子上学，自己去上班，工作中，自行车被偷，寻找自行车；第三天接着找，最后找到了偷车人，却无证据，只能接受彻底失去自行车的现实，最后选择偷自行车，被捉，车主人选择原谅，电影结束。里奇看了一眼儿子，流下了眼泪

07方言的运用

我是在腾讯视频观看的这部电影，里面有一部分人们的对白是没有字幕翻译的，这些都是当地人对白用的方言。意大利有很多的方言，即便是意大利人，来自不同地区，不借助外界的翻译或者影片中的字幕，是听不懂的。就比如说在中国，方言也有很多，地区跨度大一点的，也听不懂。比如闽南语，壮语，潮汕话等等，不是这个地区的人，我们也根本听不懂。受片名的影响，在男主里奇买了新自行车之后，每一次他把车停在外边，镜头对自行车的特写，周围的人都会让我感觉他们是潜在的偷自行车的人。里奇的自行车被偷之后，中间有很大一段是在描写他如何寻找自行车。从这一段里面，还原了一个二战之后一个真实的意大利。在当时的意大利，没有工作，就没办法养家糊口，而那一份需要自行车的工作，薪酬待遇又特别好，在里奇心里，自行车就像是全家的希望，才会迫不得已去偷别人的。如果偷车成功，就会有下一个失去自行车的受害者，如果车主人不原谅里奇，这种恶性循环就不会停止。恰恰体现了强烈的人文关怀。包括小男孩叫过来的警察，警察也很有耐心，并且尽力帮助里奇确认自行车被谁偷了。电影没有炫酷的技巧，故事线简单，但是内涵深刻，表达的情感并不单一，很好的诠释了电影是一门光与影的艺术，是一部很经典的好电影。

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